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灵感思维的特点

发布作者:sunny 发布时间:2008-03-18 浏览次数:6315 文章评论:0

 (Ⅰ)引发的随机性

  又叫引发的偶然性.所谓灵感引发的随机性, 就是說灵感既不能像具有必然性的逻辑思维那样有可能自觉地进行思考, 而是由创造者完全想不到的原因诱发而产生的一种思维.究竟是什么东西、又怎样引起了人們的灵感, 目前还难以說清.不过, 可以肯定的是, 不同的人灵感也会在不同的情况下出现或产生.於是, 灵感就显得难以预料、难以捉摸, 即使创造者本人也根本不可能自觉地意识到在何时、何地会产生什么样的灵感.這就是灵感的随机性, 或叫偶然性.例如, 爱因斯坦一次在朋友家的饭桌边与主人讨论问题, 忽然间來了灵感, 他立即拿起笔在口袋里摸纸, 可是没摸着, 於是他竟迫不及待地在新桌布上写起來.又如湖北省郧县一中陈铭同学, 发明"吹不掉的衣架"的灵感, 是在一次晾衣服时, 错误地使用两只衣架而闪现出來的.灵感出现的這种随机性, 往往给灵感蒙上了一层神秘的色彩, 也就使得人們研究它时容易错误地陷入不可知论中.

  (Ⅱ)出现的瞬时性

  所谓出现的瞬时性, 是指灵感往往以"一闪念"的形式出现, 故它常常瞬息即逝.我国宋代苏轼的"作诗火急追亡逋, 情景一失永难摹"即是对灵感這一特点的写照.因此灵感一旦出现就要立即抓住.上例中爱因斯坦迫不及待地在新桌布上演算, 就是在及时捕捉灵感.据不少青少年反映, 他們对灵感的這一特性了解甚少, 所以当灵感到來之际仍然听之任之.没有采取任何有效的方法捕捉灵感, 致使事后头脑依然空空如也, 這是值得惋惜的.英国著名女作家艾米丽·勃朗特年轻时经常在厨房里劳动, 她每次都带着纸和笔, 随时把脑子里涌出來的思想(灵感)记下來.因此, 随身携带笔和小本子, 是捕捉灵感的一个普遍适用的好方法.著名的发明泰斗爱迪生的衣兜里总是装着一个小本本, 不论何时何地, 每当脑际忽闪出思想的火花时, 就即刻记在本子上.奥地利著名作曲家施特劳斯也十分珍惜灵感思维, 他一生创作圆舞曲400 余首.一次, 他站在海边, 望着碧波掠岸, 浪花盛开的优美, 感情洋溢, 不知不觉地同乐曲联系起來......突然來了灵感, 产生了一个妙不可言的音乐旋律.他拿出笔欲记时却没有带纸, 於是毫不犹豫地脱下衬衣, 在衣袖上及时记下了這个旋律.后來的不朽之作《蓝色多瑙河》就是在這个旋律的基础上完成的.再看科学巨人牛顿, 有一天, 他在街上走着走着猛然悟出一个公式, 正好路旁停着一辆马车, 他随即走过去扒在车厢后板上聚精会神地推算起這个公式, 马车往前走, 他也往前走, 直到他跟不上了才反应过來, 原來他竟把车厢当成了黑板.

  (Ⅲ)灵感的专一性

  所谓灵感的专一性, 指任何灵感都是针对某一问题的某一方面而产生的, 即专一的问题引发专一的灵感.同一个灵感不可能解决多方面的问题.多方面的问题也不可能指望出现一次灵感而得到解决.如长期研究缝纫机械化问题的埃里亚斯 ·毫, 成天沉醉於各种机械的思考之中, 可是如何实现缝纫机械化這个技术关键问题总是得不到解决, 使他一筹莫展.一天深夜, 他做了一场恶梦, 梦见自己被一群原始人抓住, 对他下了最后通牒, 要他发明能够缝纫的机器, 否则就处死.原始人见他交不出來发明, 便一起举着长矛刺过來, 当长矛逼近的时候, 他看到每个矛头都有眼睛样的孔.醒來还想着這种位置奇特的孔, 想着想着, 又想到了自己一直在研究缝纫机械化问题, 茅塞顿开, 得出了创造性的设想: 把缝纫机的针眼设在针尖处, 而不是在针的根部.他赶紧记下這千载难逢的设想.久悬不决的缝纫机械化的一大技术难关, 至此突破.如果他没有长期专一地思考, 灵感就决不会产生.

  如果一个人长时间地思考酝酿一个问题, 到了挥之不去, 驱之不散;才下眉头, 又上心头的程度, 就会將许许多多的事物同這个问题有意无意地联系起來, 外因(如某一现象、某种东西、某人的讲话等)就有可能向你提供有益的启迪, 一下子打开你的思路, 产生专一的灵感思维.所以专一的灵感思维必然是來自以前对某一专门问题的过量思考, 不少青少年都有這种体会.

  (Ⅳ)灵感的新颖性

  关於灵感的新颖性這特点, 是从灵感思维的功能和作用上考察而得出來的.钱学森教授在《关於形象思维的一封信》中指出: "光靠形象思维不能创造, 不能突破, 要创造要突破得有灵感."因此, 思维的复旧性、重复性与逻辑性是不会有所突破的, 因而也是不会形成灵感的.古往今來的重大科学发现和技术发明, 无不与灵感的新颖性有关.诗人、文学家的神來之笔、军事指挥家的"出奇制胜"、思想战略家的"豁然贯通", 科学家、发明家的"顿开茅塞"等, 都說明灵感新颖性的這一特点.

  (Ⅴ)灵感的模糊性

  关於灵感的模糊性, 许多科学家似乎共同发现, 灵感往往出现在醒与睡之间的一种中间状态下, 或是显意识与潜意识的交叉过程中, 這就决定了灵感的模糊性特征.所谓灵感的模糊性, 是灵感所产生的新线索、新结论、新成果往往并不是很清晰的, 还需要及时地加以清理.因此, 灵感产生以后, 就要对它們认真地思索与逻辑思考, 方能得出明确的成果, 這是创造过程中极为重要的一步.例如, 德国化学家凯库勒在睡梦中产生的灵感, 仅仅发现苯的分子式呈环状, 后來又经过多次修正, 才把這模糊的结果上升为清晰的结构图.

  (Ⅵ)灵感的普遍性

  灵感是创造性思维由量变到质变的一个突变过程.根据质量互变规律: 量变发展到一定程度就要引起质变, 因此, 只要能在创造中做到苦苦思索、过量思考, 那么灵感就会在人的头脑中出现.从這点可知, 灵感存在的普遍性是有一定的理论根据的.

  在美国, 有人曾向1000 多位著名学者调查两个问题: 一是你在解决重要问题时是否借助过灵感;二是在什么情况下会出现灵感.对第一个问题, 有80%的人回答說曾借助过灵感;对第二个问题的回答就多种多样了, 诸如在换衣、刮脸、开车游玩、整理庭院、钓鱼、打高尔夫球、散步、听音乐等时间内, 都可能会随时产生灵感.

  事实表明, 除了天才、学者外, 一般人头脑中也常常会出现灵感.比如, 我們常听人說: "我一下子突然想到了......";所谓"灵机一动"、"急中生智", 很多都与灵感思维活动有关.据设查, 說自己曾获得过灵感的青少年大约为60%左右, 這主要表现在解决各种难题、处理日常事务及发明创造活动的过程中.這足以說明, 灵感思维决不是某些天才、科学家、发明家們所独有的专利.一般人只要科学地进行创造力开发及创造性思维训练, 大多数人都会程度不同产生各种形式的灵感, 解决各种不同形式的难题.

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