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量产欢笑的话剧工厂

发布作者:星光烂烂 发布时间:2009-05-29 浏览次数:1262 文章评论:0
与电影、电视剧相比,话剧似乎天生就是一种小众文化消费,它必须依靠演员、导演以及所有工作人员一场一场的付出来创造价值。而就话剧本身的生产过程来说,从创意提出到剧本交付、排练,直到最后演出,也要经过一段不短的时间,但这通常会使得一部作品耗资巨大,投资回报周期漫长,很多话剧团因此陷入难以为继的困境,这种状况也反过来损害了话剧从业人员的积极性和创造力,进一步加剧了话剧市场的萎缩。
在这种市场氛围下,一方面,传统的话剧创作者们开始在话剧中融入更多的时事背景和互动性体验,比如孟京辉大获成功的《两只狗的生活意见》等等剧目;另一方面,一种更加贴近市场、从创作目标到创作机制都与以往大为不同的话剧形式也应运而生,北京的一家民营话剧社雷子乐笑工厂就是其中的代表者。
仅仅从它的名字中的“笑”和“工厂”两个关键词中也可以知道,雷子乐笑工厂将自己定位于“批量生产”欢乐,而非手工精雕艺术。与传统的话剧生产运作模式相比,它的创作目标更加清晰地以消费者需求为导向,也就是说,在选择剧目主题时首先考虑的不是自己希望表达什么,而是目标客户希望能看到什么。
与此相应,雷子乐笑工厂放弃了传统的导演中心制的创作模式,而向好莱坞看齐,采用制片人中心制。导演的职能主要是对产品的艺术质量负责,而制片人则是以市场为导向,更加注重产品的市场效果。制片人中心制的实行打破了传统的话剧运作模式,为雷子乐笑工厂采用低成本、快速生产的方式来生产话剧创造了可能。
以前,话剧的成本居高不下,很大程度上是由于编剧、导演、演员和剧场费用无法降低,这使得一部话剧即使票房极其成功,其盈利空间也往往有限。雷子乐笑工厂改变了这种模式。它与剧场签订长期演出合同,这样分摊在每一场演出的剧场费比以前降低了近1/3。它还与演员签订长期合同。过去,每个演员每场演出的劳务费仅200-300元,演员为了增加收入只能到处赶场,草台班子说来就来,说散就散。
雷子乐笑工厂却与演员签订长期合同,每月给他们发放3000-5000元的基本工资。此外,演员还可以兼任编剧或导演,这样他们不但可以得到作为编剧或导演的酬劳,也免去了四处“走穴”之苦。而在另一方面,以前一部戏高达三、五万元的编剧和导演费用也降了下来,最终使得这种模式的总体成本降低了很多。
成本的降低让雷子乐笑工厂有条件将更多资金用于产品的开发和创新。而且,由于演员、编剧、导演的人员相对固定,合作起来更为默契,更加熟悉对方的角色,能够从不同角度揣摩观众需求,从而有利于快速推陈出新。
以前的话剧生产由于追求艺术质量,导致生产周期漫长。雷子乐笑工厂并不要求每一部作品都成为经典之作,但是他们也有明确的质量底线。其一是必须“一分钟让观众笑一次”(即“一分钟甩一个‘包袱’”);其二是宣扬真善美。只要符合这两方面的要求,即使产品没有做到完美无缺也可以在规定的时间内演出。在这样的基础上,雷子乐笑工厂就能以更短的周期不断地开发出新的话剧产品。
无论是低成本还是快速生产,都只是话剧的运作模式,而对于雷子乐笑工厂来说,要想获得成功,最关键的还是要生产出观众爱看的话剧。那么,到底什么样的话剧才会得到更多观众的喜爱呢?雷子乐笑工厂从产品的功能性出发,开发出了“减压喜剧”这一新的话剧品类,并且还让自己成为这一新品类的专有“生产商”。
“减压喜剧”是雷子乐笑工厂针对城市里18到38岁有一定消费能力的时尚人群,尤其是职场白领推出的一种话剧产品。之所以将“减压”和“喜剧”相结合,是因为这部分消费群体工作压力大,对话剧的消费能力也较强。他们厌倦产品中有过多说教的成分,更容易接受直白、快节奏的台词。
近两年来,雷子乐笑工厂针对这些人的情感需求推出了好几部受欢迎的减压喜剧型话剧。比如说,《爱情来了我就上》、《哪个木乃是我姨》、《幸福像草儿一样》、《签了合同你别跑》,这些话剧光是名字就让人产生一探究竟的欲望。
现在,雷子乐笑工厂正在准备针对当前大学生就业难这一社会现象,推出一部名为《糖生要娶白骨精——你敢跟我比傻吗》的喜剧,目的是为现代青年传递一种朴素乐观的生活理念。这部喜剧尚未上演就已经受到了来自院校、电视台、政府、话剧行业人士的关注。
依托这种低成本、快速生产的运作模式,雷子乐笑工厂仅2008年一年就推出了九部符合市场需求的“减压喜剧”,目前演出达到500场,会员数已经达到了一万人。
而且由于知名度的不断提升,已经开始有企业主动找上门来,寻求与雷子乐笑工厂的合作,请他们根据自己的企业文化,创作合适的话剧在企业内部演出,市场化的需求由此更加深入地“嵌入”到了话剧生产流程的前端。
从目前的情况来看,雷子乐笑工厂的种种尝试虽然并不能代表当代话剧艺术的主流水准和趋势走向,但他们的创新却能够有效地扩大话剧市场的容量和丰富性,给这个传统的小众文化消费带来新鲜的体验。 分享到QQ空间  
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